Un catalogue de jouets

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

En recherchant des catalogues d'étrennes de la fin du XIXe siècle, je tombe sur cette merveille  dont je ne sais presque rien : la notice indique seulement qu'il s'agit d'un catalogue de jouets de 1882, français si l'on en juge par les inscriptions. Le dessin naïf, ces perspectives maladroites, loin des chromos sagement alignées avec description et prix imprimés, laissent rêveur : ce cahier ne serait-il pas plutôt l'oeuvre d'un enfant qui se serait amusé à dessiner tous les cadeaux qui lui feraient envie ?

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Catalogue de jouets, 1882. Bibliothèque de l'Arsenal, Paris. Cote : ARS RES FOL-NF-10097

Un écrin de sauvagerie

 

 

 

 

 

 

Moine copiste, je me délecte de l'admirable style de Georges Duby, et d'abord de sa façon de ponctuer qui donne à ses phrases le souffle de la parole (mon cher Jacques Bonnaffé ne s'y est pas trompé)

 

 

 

 

Sur la forêt, la beauté née du chaos, la clairière indissociable des ronces.

 

"De même que la perfection cistercienne est fruit d'un travail sur soi poussé jusqu'au profond de la chair, et que là prend appui l'effort d'élevation continue, de degré en degré, puisque, en effet, la morale de saint Bernard s'enracine dans une méditation sur l'incarnation , de même le bâtiment cistercien commence à l'écran de sauvagerie que le monastère autour de lui protège. Il a pris corps au sein de cette enveloppe broussailleuse. Il en procède. On ne saurait l'en dissocier. Et lorsqu'il arrive aujourd'hui que n'en demeure plus aucune trace, le monument semble amputé. Car pour saisir Fontenay dans ce qui fait son sens et le fort de sa beauté, il faut s'en approcher pas à pas, par les sentes forestières, dans la pluie d'octobre, à travers les ronces et les fondrières - péniblement ; comme il faut péniblement découvrir Sénanque après avoir longtemps trébuché parmi les éboulis de la colline,dans la pleine aridité de juillet. L'oeuvre d'art que la prédication bernardine a fait naître débute par la traversée d'un désert, par une épreuve. Cette épreuve que les romans du Graal situent eux aussi, précisément, dans l'étrange, l'inquiétant de la lande, du taillis, tous les enchantement qu'ils recèlent, et que les moines fondateurs de chaque nouvelles abbaye subirent lorsqu'ils vinrent, douze comme l'étaient les apôtres, suivant le pas de leur abbé fonder la maison nouvelle, inaugurant, ce jour même, l'oeuvre de construction".

 

Les versants de la montagne étaient plongés dans l'ombre d'une immense forêt qui depuis là se déployait sur des milliers et des milliers de pas, immense et continue. Pendant trois jours, ils marchèrent dans cette forêt immense, le long d'un sentier étroit et peu connu qu'avait découvert leur guide, un chasseur,que sa pratique de la chasse rendait habile à s'orienter dans le secret des forêts. Lambert de Hersfeld, Annales, 1073.

 

[...]

 Une fois taillée et écartée la masse touffue des bois et des ronces, ils entreprirent de construire à cet endroit même, le monastère. Petit exorde de Cîteaux.

 

 "Ce monde est dur, cassant, âpre, visqueux, empuanti. Que fait de mieux, en attendant la résurrection, que de s'occuper à l'assainir, à l'assouplir. Et d'abord en débroussaillant, en restreignant peu à peu la part d'ombre, de l'humide, des grouillements reptiliens. La part du mal. L'art cistercien commence à la bonification, à l'aménagement des roies, des soles, des terrasses. Il commence à l'édification de la clairière."

"A l'orée d'un progrès que l'idéologie cistercienne se garde de situer ailleurs que dans l'intemporel, la bâtiment débute donc à ces gestes très humbles, très humiliants, exténuants par quoi se trouve dominée la végétation primitive - silva, cette étoffe rugueuse, sèche, plus hérissée que celle des cilices, dont est fait le voile des apparences sensibles. Préliminaires, ces travaux le sont en ce sens que, fortifiant, purifiant ceux qui les accomplissent, ils les acheminent à concevoir plus fortes et plus pures les formes de l'édifice de pierre, cet austère joyau dont la clairière et ses larges confins forestiers constituent finalement comme l'écrin."

 

Georges Duby. L'art cistercien. Flammarion,1976. Chap. 3, Création

 

 

 

 

 

Photographie (résino-pigment) de Gérard Traquandi : Les Mesnuls, 2005 -  galerie Laurent Godin.

 

Douze princesses et une fée

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Ces douze princesses sont nées des mains d'une fée, Miss Clara, dans un endroit merveilleux, sa maison,  que vous pouvez découvrir ici.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Miss Clara. Le Bal des douze princesses. Ed. Gautier Languereau. novembre 2011

 

 

 

Noms de personne

 

 

 

 

 

 

 

 

Etiquettes apposées sur les costumes de scène portant le nom du personnage et le nom de la cantatrice qui l'incarne. Une photo issue du très beau livre Costumes de scène à travers les collections du CNCS, aux éditions de la Martinière. Pour fureter dans les collections du Centre national du costume de scène, suivez ce lien.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Into something rich and strange

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 Récents monotypes de Catherine Willis sur papier indien (encres organiques, jus de citron, pastels secs).  

Le premier et le deuxième au milieu des trois font partie d'une série inspirée du  chant d'Ariel dans La Tempête de Shakespeare.

 

 

 

Come unto these yellow sands,
              And then take hands:
    Curtsied when you have, and kiss'd
              The wild waves whist,
    Foot it featly here and there;
    And, sweet sprites, the burthen bear.

              Hark, hark!
    Bow-wow.
             

The watch-dogs bark.
   

Bow-wow.
             

Hark, hark! I hear
              The strain of strutting chanticleer
              Cry, Cock-a-diddle-dow.

[...]

    Full fathom five thy father lies ;
              Of his bones are coral made;
    Those are pearls that were his eyes :
              Nothing of him that doth fade,
    But doth suffer a sea-change
    Into something rich and strange.
    Sea-nymphs hourly ring his knell :

                              Ding-dong.
  

 The Tempest. Act I, Scene II

 

 

Venez par les sables d'or
Et nouez la ronde.
Par vos saluts, vos baisers
La mer est calmée.
Hop, hop, gentils esprits, hop,
Puis tous en choeur ! - Ecoutez !

                          

                     Oua, oua, oua !

C'est l'aboi des chiens de garde

                       Oua, oua, oua !

Maintenant, c'est Chantecler
- Ecoutez ! - qui fait le fier.

                             Cocorico

Par cinq brasses sous les eaux
Ton père englouti sommeille :
De ses os naît le corail,
De ses yeux naissent les perles.
Rien chez lui de corruptible
Dont la mer ne vienne à faire
Quelques trésor insolite
Et les nymphes de la mer
Sonnent son glas, d'heure en heure.

                          Ding-dong

  La Tempête. Acte I, scène 2. trad. Pierre Leyris.

 

 

 

 

 

 

Une soie d'aquarelle

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Si le Père Noël existe, qu'il me le prouve en m'apportant un de ces tapis aquarellés. Tapis de soie anciens surteints nés d'une erreur de restauration.

 

 

 

 

 

 

 

 

via Design'Sponge : Aquasilk at abc carpet.

Adventskalender

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 Le calendrier de l'Avent dessiné par l'illustratrice néerlandaise Natascha Boel pour Flow et quelques-unes des boîtes qui lui ont servi à élaborer des cartes, en vente dans sa boutique, Temps perdu, et sur ce site.

 

 

 

 

 

 

 

 

Sur son blog, je découvre les formidables assemblages de Polly Becker

 

Figures romanes

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Au milieu des années 1990, le grand photographe Frank Horvat se prit de passion pour la sculpture romane, frappé par une évidence : les sculptures de l'art roman les mieux préservées (des ravages causés par la main de l'homme, que ce soit du fait de l'iconoclasme de la Réforme ou de la Révolution ou des soins trop hardis des restaurateurs du XIXe siècle comme du XXe siècle), se situent en haut des piliers, dans des recoins sombres. Or, "l'un des intérêts de la photographie est qu'elle permet, en certaines occasions, de percevoir les objets beaucoup plus distinctement qu'à l'œil nu".

Il allait parcourir des milliers de kilomètres à travers la France, avec sa compagne, scrutant de son regard acéré cathédrales de province, couvents isolés et églises de campagne pour capter - depuis le sol, seulement à l'aide de la lumière naturelle - la beauté d'un monde foisonnant d' images, celui de l'église médiévale, images qui résistent pour la plupart à toute interprétation, de l'aveu même de Michel Pastoureau. 

 

 

 

 

 

 

 

 

 Figures romanes, Frank Horvat et Michel Pastoureau. Seuil. 2001

 

Eglise Saint-Pierre, Aulnay-de-Saintonge - modillon extérieur ; Eglise Saint-Lazare, Avallon - voussure du portail ; Eglaise de l'Ancien prieuré, Bains - voussure du portail.

Knick-knacks

 

 

 

 

 

Régalez-vous de  Du dandysme et de G. Brummel de Barbey d'Aurevilly ici

 et savourez ce bon mot du Beau en réponse à  un jeune homme qui lui proposait de le conduire en voiture à un bal où tous deux étaient conviés :

  "Impossible, mon cher, il serait inconvenant que l'on nous vît arriver, moi dans la voiture, vous trottant derrière".

 

 

 

 

 

 

Reproduction d'un exemplaire de l'édition Trebutien (1845), Gallica, Bibliothèque nationale de France.

Neckcloth

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Comment ne pas admirer la façon dont ce charmant jeune homme anglais s'amuse à  réinterpréter le style Regency ? Sans le singer en  reconstituant de trop savants noeuds mais simplement en restituant la force sculpturale de la cravate.

 

 

 

 

 

 

 

Détail des portraits de M. de Norvins, Charles Cordier et Edme Bochet par Ingres

(National Gallery de Londres ; musée du Louvre)

Portrait d'un inconnu du quartier de Spitalfields par Ashley Jordan Gordon.